Eerste standbeeld van een vrouw dat wordt opgericht op Parliament Square

Eerste standbeeld van een vrouw dat wordt opgericht op Parliament Square

De campagne van Criado-Perez begon vorig jaar met een open brief aan de burgemeester van Londen, Sadiq Khan. Ze riep Khan op om tegen februari 2018 een standbeeld van een vrouw op te richten op Parliament Square, ter ere van de 100ste verjaardag van de wetgeving die beperkt stemrecht toekent aan Britse vrouwen. Zoals ze schreef, was het een mijlpaaloverwinning, waarin "vrouwen het argument wonnen dat onze seks ons niet onbekwaam maakt om deel te nemen aan het bestuur van ons land."

Criado-Perez, die ook verantwoordelijk was voor de succesvolle campagne om Jane Austen op het nieuwe biljet van 10 pond te zetten, was opgetogen over de snelle, beslissende reactie. Premier Theresa May sprak ook haar steun uit, en de keuze van Dame Fawcett, en verklaarde: “Het voorbeeld dat Millicent Fawcett heeft gegeven tijdens de strijd voor gelijkheid blijft de strijd tegen het brandende onrecht van vandaag inspireren. Het is terecht dat ze wordt geëerd op Parliament Square, samen met voormalige leiders die ons land hebben veranderd.” Het beeld zal worden gefinancierd via een deel van het fonds van £ 5 miljoen dat is gereserveerd om de honderdste verjaardag van Britse vrouwen te vieren die beperkt kiesrecht krijgen.

Fawcett is vooral bekend vanwege haar werk dat opkomt voor het recht van vrouwen om te stemmen in het Verenigd Koninkrijk. Ze kwam uit een familie van activisten en hervormers. Haar zus, Elizabeth Garrett Anderson, was de eerste bekende vrouwelijke arts in Groot-Brittannië.

Fawcett begon haar kiesrecht als tiener. Ze schreef: "Ik kan niet zeggen dat ik een suffragist ben geworden. Ik was er altijd een, vanaf het moment dat ik oud genoeg was om überhaupt na te denken over de principes van een representatieve regering.” Fawcett werd verder geïnspireerd nadat hij John Stuart Mill in 1867 een kiesrechtamendement op een hervormingswet had horen introduceren.

In 1897 richtte Fawcett de National Union of Women's Suffrage Societies (NUWSS) op - de grootste organisatie die destijds voor vrouwenkiesrecht werkte. Ze was meer dan 20 jaar voorzitter. Onder de richtlijn van Fawcett steunde NUWSS ook andere doelen, zoals de afschaffing van de Britse slavenhandel en de oprichting van een noodfonds voor Zuid-Afrikaanse vrouwen en kinderen tijdens de Boerenoorlog. Ze was ook voorstander van onderwijs voor vrouwen en hielp bij het oprichten van Newnham College, Cambridge.

De vrouwenkiesrechtbeweging kreeg een enorme klap toen de liberale regering van 1901-1914 weigerde vrouwen stemrecht te geven. De schok en teleurstelling dienden als een keerpunt waardoor meer militante suffragettes directe actie ondernamen, zoals het breken van ramen en deelname aan hongerstakingen terwijl ze in de gevangenis zaten. Deze bereidheid om geweld te gebruiken, veroorzaakte echter een diepe kloof in de vrouwenbeweging. Fawcett en de NUWSS bleven zich inzetten voor het bereiken van de stemming door middel van constitutionele middelen, juridische stappen en geweldloosheid.

Fawcett zelf veroorzaakte een kloof in de NUWSS toen ze actief steun verleende aan de deelname van Groot-Brittannië aan de Eerste Wereldoorlog. Ze verklaarde haar steun in 1914 en schreef in het NUWSS-tijdschrift "The Common Cause", "Women, your country needs you ... Laten we onszelf waardig tonen van burgerschap, of onze aanspraak daarop wordt erkend of niet.”

Vier jaar later werd de "Representation of the People Act" aangenomen, waarbij beperkt kiesrecht werd verleend aan vrouwen boven de 30, die hun eigen huis bezaten of de echtgenotes waren van gezinshoofden, onroerend goed bezetten met een jaarlijkse huur van £ 5 of afgestudeerden waren van Britse universiteiten.

Toen het Parlement in 1928 de kiesgerechtigde leeftijd gelijk maakte en vrouwen dezelfde wettelijke stemrechten toekende als mannen al bezaten, was Fawcett aanwezig om getuige te zijn van de gedenkwaardige gebeurtenis. Ze schreef in haar dagboek: “Het is bijna precies 61 jaar geleden dat ik John Stuart Mill zijn stemrechtamendement op de Reform Bill hoorde introduceren op 20 mei 1867. Ik heb dus buitengewoon veel geluk gehad dat ik de strijd vanaf het begin heb gezien. ”

De erfenis van Millicent wordt vandaag voortgezet via de liefdadigheidsinstelling voor vrouwenrechten en gendergelijkheid, de Fawcett Society. De chief executive, Sam Smethers, zei: "Haar bijdrage was geweldig, maar ze is tot nu toe over het hoofd gezien en niet erkend. Door haar te eren, eren we ook de bredere kiesrechtbeweging.”


Wie is Millicent Fawcett? Feministische activist geëerd met eerste standbeeld van een vrouw op Parliament Square in Londen

Voor het Britse parlement is dinsdag een standbeeld onthuld van de Britse feministe Millicent Fawcett. Het was de eerste keer dat er een staat van een vrouw werd geplaatst op het Londense parlementsplein.

Het standbeeld werd opgericht ter gelegenheid van het 100-jarig jubileum van de Britse Representation of People Act, die sommige vrouwen stemrecht gaf.

"Ik zou hier vandaag niet als premier staan, geen vrouwelijke parlementsleden zouden hun zetel in het parlement hebben ingenomen, niemand van ons zou de rechten en bescherming hebben gehad die we nu genieten, ware het niet voor één echt geweldige vrouw - Dame Millicent Garrett Fawcett ', zei de Britse premier Theresa May over de suffragette tijdens de onthulling van het standbeeld.

De hedendaagse Britse feministische schrijfster en activist Caroline Criado Perez had campagne gevoerd om een ​​standbeeld van een vrouw op het plein te plaatsen nadat ze had opgemerkt dat de enige historische figuren die daar vertegenwoordigd waren mannen waren. In een opiniestuk voor CNN zei Criado Perez dat ze de campagne had gelanceerd ondanks het feit dat ze regelmatig werd bedreigd met de dood en verkrachting voor haar activisme.

"Twee jaar en 85.000 handtekeningen later staat Parliament Square op het punt niet langer alleen voor mannen te zijn", schreef Criado Perez over haar campagne voor het standbeeld kort voor de onthulling.

"Het standbeeld zal van Millicent Fawcett zijn, die haar hele leven heeft gewijd aan het vechten voor het recht van vrouwen om te stemmen. In 1866, op 19-jarige leeftijd, verzamelde ze handtekeningen voor de eerste petitie die eiste dat vrouwenkiesrecht in het parlement zou worden overhandigd," vervolgde Criado Perez. 'In 1928 stond ze in de Ladies' Gallery in het House of Lords te kijken hoe de Equal Franchise Bill werd aangenomen. Ze stierf een jaar later, in 1929. Tot nu toe heeft er geen enkel standbeeld van haar bestaan.'

Fawcett, geboren in 1847, was een bekende feministische intellectueel die campagne voerde voor de rechten van arbeiders en het recht van vrouwen om te stemmen. Ze was een suffragist, of iemand die geloofde in een vreedzame campagne voor vrouwenrechten. Er zijn nog steeds discussies over de vraag of de suffragisten, met hun vreedzame campagnes, of de suffragettes, die geloofden in meer militante vormen van activisme, een grotere impact hadden op de Britse samenleving.

In een opiniestuk voor de Voogd, stelde biograaf Rachel Holmes dat de beslissing om een ​​standbeeld van een suffragette in plaats van een suffragette op Parliament Square te plaatsen, teleurstellend was.

"Ik ben verre van naïef genoeg om te denken dat het conservatieve Brexit- establishment bijvoorbeeld een gedenkteken zou hebben gesteund voor het onderwerp van mijn eigen huidige werk, Sylvia Pankhurst. Pankhurst was geen suffragist, maar een volslagen, roodbloedige suffragette &ndash compleet met de reizen naar de gevangenis en gedwongen voeding die ook door haar moeder werd doorstaan", schreef Holmes.

"Ik wil de bijdrage die Millicent heeft geleverd aan de kiesrechtbeweging niet bagatelliseren, maar we moeten op onze hoede zijn voor de conservatieve geschiedenis die suggereert dat het net zo, of zelfs belangrijker was dan die van de suffragettes in de strijd om de stemming te krijgen. ’, voegde ze eraan toe.


UK's Parliament Square krijgt een vrouwelijk standbeeld. Het duurde slechts 200 jaar.

LONDEN - Na 11 mannelijke standbeelden - meestal van blanke mannen van middelbare leeftijd met een aristocratische afkomst - en bijna 200 jaar, werd dinsdag de eerste vrouwelijke figuur onthuld op het historische Parliament Square in Londen, de plaats van het Britse establishment.

Honderden mensen, waaronder premier Theresa May, woonden de onthulling bij van het standbeeld, dat Millicent Fawcett voorstelt, een nu relatief onbezongen held van de feministische beweging die campagne voerde voor het stemrecht van vrouwen. Het bronzen beeld, waarop een mevrouw Fawcett van middelbare leeftijd te zien is met een spandoek met de tekst 'Courage Calls to Courage Everywhere', werd gedeeltelijk geïnstalleerd om de honderdste verjaardag van het vrouwenkiesrecht in Groot-Brittannië dit jaar te vieren.

"Als je denkt aan de geweldige mensen op Parliament Square, en als je je realiseert dat geen van hen een vrouw is, roept dat een beetje de vraag op", zei de burgemeester van Londen, Sadiq Khan, wiens kantoor vorig jaar instemde met de installatie na een online petitie voor zo'n beeld kreeg tienduizenden handtekeningen. “Zeggen we dat er in het verleden geen ongelooflijke vrouwen zijn geweest? Dat ons land niet is gebouwd op de rug van geweldige vrouwen?”

De petitie is gestart door Caroline Criado-Perez, een freelance schrijver die eerder met succes campagne voerde voor een afbeelding van Jane Austen op het Britse 10-pondbiljet, een poging die haar al snel een doelwit maakte van online misbruik. Gillian Wearing, een Turner Prize-winnende kunstenaar, creëerde het Fawcett-beeld en werd de eerste vrouw die verantwoordelijk was voor een standbeeld op Parliament Square.

[Voor meer berichtgeving over vrouwen- en genderkwesties, abonneer je op Geslachtsbrief, een nieuwe nieuwsbrief.]

Met haar haar in een knot en gehuld in een bescheiden jas, contrasteerde mevrouw Fawcett met enkele van haar mannelijke collega's op het plein, voorbij premiers zoals Benjamin Disraeli en David Lloyd George, die worden gepresenteerd met uitgestrekte handen of wapperende gewaden. Op het plein staat ook de voorovergebogen figuur van Winston Churchill, evenals Abraham Lincoln, Mahatma Gandhi en Nelson Mandela. Het eerste standbeeld, van George Canning, een andere premier, werd onthuld in 1832.

Mevrouw Criado-Perez zei dat het belangrijk was dat Fawcett werd afgebeeld op 50-jarige leeftijd, een leeftijd waarop ze de leider werd van de National Union of Women's Suffrage Societies, de belangrijkste suffragistische organisatie in Groot-Brittannië en een grotendeels vreedzame beweging, in tegenstelling tot de meer militante suffragettes. .

"Ik wilde dat ze daar helemaal niet geseksualiseerd zou staan, maar staatsman", zei mevrouw Criado-Perez.

Vrouwen vierden het Fawcett-beeld, maar vroegen zich af hoeveel verandering het betekende.

"In een zee van mannen staat één vrouw voor ons allemaal", zegt Electra Bove, een reisagent, die een stel Italiaanse middelbare scholieren over het plein leidt. “Dit is slechts een gebaar zonder echte betekenis, het is meer een teken. Toch is het leuk.”

Groot-Brittannië is niet de enige die nog steeds worstelt met kwesties als loonverschillen tussen mannen en vrouwen en seksuele intimidatie. In de nieuwste gendergelijkheidstabel van de Europese Unie heeft Groot-Brittannië het afgelopen decennium vrijwel geen vooruitgang geboekt bij het verminderen van de ongelijkheid in banen, inkomen, politieke betrokkenheid of onderwijs, waarbij het achterblijft bij Frankrijk en de Scandinavische landen.

Toch zei Eibhlin Savage, die ooit in de Holloway-gevangenis werkte, waar in het begin van de 20e eeuw honderden campagnevoerders voor het kiesrecht werden opgesloten, dat het standbeeld van Fawcett een krachtige herinnering was aan het werk dat nog gedaan moest worden. "Het laat zien hoe ver we nog moeten gaan", zegt ze. “We kunnen onze rechten niet als vanzelfsprekend beschouwen. Ze worden ons niet op een presenteerblaadje aangereikt.”

Mevrouw Savage en anderen merkten op dat vrouwen grotendeels waren weggelaten uit de versie van de geschiedenis die hen werd onderwezen. Roxie Andrew, 29, gaf toe dat ze nog nooit van mevrouw Fawcett had gehoord totdat het standbeeld werd onthuld. 'Ik heb haar vandaag pas ontdekt,' zei ze terwijl ze door haar smartphone scrolde. “Het is heel inspirerend en bevoorrecht om dit hier te zien, met een sterk figuur om naar op te kijken. Ik hoop dat het vrouwen aanmoedigt om hun carrière te volgen.”

Er waren onenigheid over wie de eer had moeten trekken om de eerste vrouw op het plein te zijn. Sommige campagnevoerders pleitten voor Emmeline Pankhurst, die zich afscheidde van de organisatie van mevrouw Fawcett en een meer militante groep oprichtte - de Women's Social and Political Union, die de aanvankelijk spottende bijnaam van suffragettes kreeg - en die tegenwoordig beter bekend is.

De Britse suffragistische beweging ontstond aan het einde van de 19e eeuw, toen het parlement de franchise uitbreidde tot een toenemend aantal mannen, terwijl het vrouwen het bleef ontkennen. De National Union of Women's Suffrage Societies, die voornamelijk bestaat uit vrouwen uit de middenklasse, werd opgericht in 1897 en werd uiteindelijk de grootste organisatie voor kiesrecht, met 50.000 leden.

Mevrouw Fawcett, geboren in 1847, hielp bij het oprichten van Newnham College, het tweede college aan de universiteit van Cambridge om vrouwen toe te laten. Ze steunde ook andere doelen, zoals de afschaffing van de slavenhandel, en leidde een onderzoek naar Britse concentratiekampen in Zuid-Afrika tijdens de Boerenoorlog, kampen waarin tienduizenden Afrikaners en zwarte Zuid-Afrikanen stierven van de honger.

Mevr. Fawcett stierf in 1929, een jaar nadat vrouwen in Groot-Brittannië op gelijke voet met mannen mochten stemmen.


Millicent Fawcett wordt eerste vrouwenstandbeeld op Parliament Square

De voorvechter van gelijke rechten die haar leven wijdde aan het verkrijgen van de vrouwenstem, zal naast Sir Winston Churchill en Nelson Mandela staan.

Theresa May zei dat Dame Millicent "blijft inspireren in de strijd tegen de onrechtvaardigheden van vandaag".

Alle 11 standbeelden op het centrale plein in Londen zijn momenteel mannen.

Het nieuwe standbeeld zal worden gefinancierd met behulp van het fonds van £ 5 miljoen dat dit jaar is aangekondigd in de lentebegroting van dit jaar om de honderdste verjaardag van volgend jaar te vieren van de eerste Britse vrouwen die de stemming kregen.

Millicent Fawcett richtte in 1897 de National Union of Women's Suffrage Societies op.

De organisatie gebruikte vreedzame tactieken om campagne te voeren, waaronder geweldloze demonstraties, petities en het lobbyen van parlementsleden. Geboren uit de suffragistische beweging kwamen de suffragettes - de meer radicale en militante groep onder leiding van Emmeline Pankhurst.

Dame Millicent stierf in 1929, een jaar nadat vrouwen op gelijke voet met mannen mochten stemmen.

Premier Theresa May zei: "Het is juist en gepast dat ze wordt geëerd op Parliament Square samen met voormalige leiders die ons land hebben veranderd.

"Haar standbeeld zal blijven staan ​​als een herinnering aan hoe politiek alleen waarde heeft als het werkt voor iedereen in de samenleving."

De erfenis van Dame Millicent wordt vandaag voortgezet via de liefdadigheidsinstelling voor vrouwenrechten, de Fawcett Society.

CEO Sam Smethers verwelkomde de aankondiging en noemde het een "passend eerbetoon".

"Haar bijdrage was geweldig, maar ze is tot nu toe over het hoofd gezien en niet erkend. Door haar te eren, eren we ook de bredere kiesrechtbeweging', zei ze.

Mevrouw Smethers erkende ook het werk van activist Caroline Criado-Perez, die de campagne voor een statuut voor kiesrecht lanceerde.

"Dit beeld is ook een eerbetoon aan haar en een bewijs van wat één vrouw kan bereiken namens alle vrouwen", zei mevrouw Smethers.

Op Twitter schreef mevrouw Criado-Perez: "Verheugd met zo'n beslissende reactie van (de premier) op onze campagne.

"Enorm bedankt aan iedereen die de campagne vanaf het begin heeft gesteund."

Auteur JK Rowling en acteurs Emma Watson en Naomi Harris behoorden tot degenen die in mei vorig jaar een open brief ondertekenden aan de Londense burgemeester Sadiq Khan, waarin ze hem opriepen een standbeeld van een suffragette op te richten.


Honderd jaar geleden passeerde Groot-Brittannië de Vertegenwoordiging van de People Act die bepaalde vrouwen boven de dertig stemrecht gaf. Vrouwen, en sommige mannen, hadden jarenlang gevochten voor gelijkheid van het kiesrecht, maar het duurde tot tegen het einde van de Eerste Wereldoorlog voordat dit werd bereikt.

Deze week werd een standbeeld onthuld van de suffragistische campagnevoerder Millicent Garrett Fawcett op Parliament Square, Londen. Dit is belangrijk omdat het de eerste afbeelding is van een vrouw in deze door mannen gedomineerde arena (het wordt omringd door standbeelden van mannelijke politieke figuren, waaronder Churchill, Lloyd George, Mandela en Gandhi), en ten tweede omdat dit jaar de honderdste verjaardag is van de eerste glimp van gelijkheid van vrouwenkiesrecht. Natuurlijk waren er destijds beperkingen aan het stemmen van vrouwen, niet in de laatste plaats moesten ze eigendomsrechten hebben, maar tien jaar later maakte het de weg vrij voor volledig kiesrecht. Millicent Fawcett leefde om dit te zien, ze stierf een jaar later.

Het standbeeld, het eerste van een vrouw op Parliament Square, is ontworpen door de Turner Prize-winnende kunstenaar Gillian Wearing, de eerste vrouw die een standbeeld liet oprichten op Parliament Square. Het brons van 8 voet 4 inch is een van de slechts 3% die niet-koninklijke vrouwen in Groot-Brittannië vertegenwoordigt.

Caroline Criado Perez voerde campagne voor de oprichting van een standbeeld, passend. Haar inspiratie voor het standbeeld kwam nadat ze op Internationale Vrouwendag in 2016 over Parliament Square was gelopen en voor het eerst de ongelijkheid tussen mannen en vrouwen opmerkte.

Het standbeeld zelf is zijn plaats waard op een steenworp afstand van het Palace of Westminster en het hart van de regering. Ik had eerder deze week een foto uit een online krant gezien en was niet onder de indruk. In ‘person'8217 is het uitstekend. Het is levensecht, de stof van Fawcetts kostuum ziet er echt uit en maakt geen deel uit van de casting en naast de andere groten van de nationale en mondiale politiek is het een getuigenis van Fawcetts stille diplomatie en rede die scherp contrasteerde met de De strijdbaarheid van Pankhurst-vrouwen.

Op het standbeeld staan ​​de woorden ''Courage Calls to Courage Everywhere'', woorden die Fawcett enige tijd na haar dood over de suffragette Emily Wilding Davison sprak en ons eraan herinneren dat de strijd om de stemming meedogenloos was.

Er zijn maar weinig beelden van feministische iconen en de onthulling van het standbeeld werd bijgewoond door vrouwen van de Britse politieke partijen, waaronder premier Theresa May, wiens toespraak erkende dat er zonder vrouwen als Fawcett vandaag geen vrouwen in de politiek zouden zijn.

Als je mijn bericht over de dood van Emily Wilding Davison wilt lezen, klik dan hier.


Eerste openbare standbeeld van een vrouw in Londen

Ik vind het fascinerend de willekeurige stukjes informatie die je ontdekt bij het onderzoeken van de geschiedenis van Londen. Vorig jaar had ik wat foto's gemaakt van het cluster van gedenktekens in het centrum van Waterloo Place, net ten noorden van Pall Mall. Ze wekken misschien de indruk van een cluster dat tegelijkertijd is opgericht, ter herdenking van aspecten van de Krimoorlog, maar ze zijn van verschillende eeuwen, delen waren destijds zeer controversieel en in 1915 meldden krantenberichten over een toevoeging aan het cluster dat het inbegrepen “Het eerste openbare standbeeld van een vrouw in Londen'8221 – anders dan die van Royalty, zoals Queen Ann of Victoria.

Het is een interessante uitspraak uit 1915. Ten eerste dat er zelfs met de Victoriaanse liefde voor beelden geen beeld van een vrouw had gestaan ​​(afgezien van de vele beelden van koningin Victoria), en ten tweede dat het een gebeurtenis was die in kranten werd vastgelegd, misschien een vroege indicatie van veranderende houdingen, maar rapporten waren slechts een feitelijke constatering en er was geen verdere discussie.

Beelden lijken vaak polariserende meningen te genereren, het laatste voorbeeld is het beeldhouwwerk van kunstenaar Maggi Hambling voor Mary Wollstonecraft in Newington Green dat vorig jaar werd onthuld, en die in Waterloo Place waren destijds al even controversieel. Ze duiden ook gebeurtenissen en mensen aan die destijds belangrijk werden geacht, en opvattingen veranderen in de loop van de tijd.

De volgende foto toont het cluster van beelden in Waterloo Place, gezien vanaf de overkant van Pall Mall, vanuit het zuidelijke deel van Waterloo Place.

Het cluster is op het zuidoosten gericht, dus het beste uitzicht is wanneer u de trappen van The Mall oploopt en door het lagere deel van Waterloo Place loopt. Regent Street St James'8217s ligt direct achter de groep en leidt van de noordwestelijke kant van Waterloo Place naar Piccadilly.

Een beter zicht op de cluster van beelden op hun eilandlocatie:

Hoewel de beeldencluster de schijn kan wekken dat er sprake was van een enkele installatie, zat er vierenvijftig jaar tussen het centrale monument (1861) en de twee beelden aan de voorkant van de cluster (1915).

De “Eerste openbare standbeeld van een vrouw in Londen” is een van de beelden die in 1915 zijn geplaatst, en daar kom ik later in de post op terug.

Het centrale monument is het Guards'8217 Memorial en werd in 1861 opgericht als een gedenkteken voor de 2162 soldaten van de Brigade of Guards die het leven lieten in de Krimoorlog. Het was het werk van de beeldhouwer John Bell, die ook verantwoordelijk was voor het marmeren Krim-monument uit 1856 in Woolwich en de groep '8220America'8221 op de voet van het Albert-monument.

De huidige locatie van het monument was de derde optie, nadat locaties in Hyde Park en St James'8217s Park waren overwogen.

Op de top van het monument staat de figuur van Eer, staande met uitgestrekte armen.

Onder de erefiguur zijn drie soldaten gekleed in volledig marsuniform die de Grenadier, Coldstream en Fusilier Guards vertegenwoordigen.

De figuren zijn gegoten in de gieterij van Elkington and Co. in Birmingham en zijn gemaakt van kanonnen uit Sebastopol op de Krim. De oude kanonnen werden in Woolwich afgebroken en vervolgens naar Birmingham gestuurd.

Voor de sokkel en de omlijsting van het monument is honderd ton graniet gebruikt. Het graniet kwam uit de Cheesewring-groeven in Cornwall.

De Illustrated London News van 13 april 1861 was zeer vernietigend over het nieuwe monument:

Het monument van de Guards, zoals het nu voor ons staat, moet worden erkend als een doorn in het oog en een belemmering van het publieke zicht op een van de meest aangename uitzichten die onze drukke verkeersaders boden, en suggereert de absolute noodzaak van een bepaalde voorziening. gemaakt in dit 'getuigenis'-tijdperk om te voorkomen dat onze straten en pleinen in alle richtingen worden versperd met lelijke beeltenissen om de waarde te verlaten, hoe eervol de sentimenten ook zijn die tot hun constructie kunnen leiden.

Als kunstwerk is dit monument bijna onder kritiek. Er kan met volmaakte waarheid van worden gezegd dat het uniek is, niets is zoals het ooit is gezien, en we vertrouwen erop dat niets anders ooit zal worden gezien. Het is niet sculpturaal, noch architectonisch, noch samen. Een zware, onregelmatige structuur van graniet is het hoofdobject, dat een aanzienlijk deel van de weg opvult.

Onafhankelijk van de afschuwelijkheid van de granieten stapel, schendt de rangschikking van de figuren alle geaccepteerde regels van artistieke behandeling. is alleen bedoeld om van voren te worden bekeken, zijn karakter en roeping zijn problematisch vanuit alle andere delen, en suggereren soms het idee aan de oneerbiedige menigte van een straatacrobaat die zijn vier ringen gooit. De bewakers zijn alleen vanaf de voorkant te zien - niet de voorkant die uitkijkt op de openbare weg, maar die tegenover de lege ruimte tussen het Athenaeum en United Service Clubs, waar niemand naartoe gaat, behalve met opzet..

Het Illustrated London News-artikel gaat in dezelfde geest verder voor nog een aantal paragrafen: ze hielden echt niet van het nieuwe monument. Deze opvattingen kwamen vaak voor in veel andere krantenrecensies van het Guards'8217 Memorial, bijvoorbeeld uit de Illustrated Times van 4 mei 1861:

“Onze monumenten zijn ongelukkig. In de leegstaande ruimte tussen het Athenaeum en de United Service Clubs in Waterloo-plaats staat het ‘Guards'8217 memorial’ en het valt te betwijfelen of er in de grootstedelijke straten nog iets ongerijmds in het ontwerp te ontdekken valt. De hoofdfiguur – als de figuur van ‘Eer’ die het voetstuk overstijgt, de opdrachtgever mag worden genoemd wanneer de anderen bestaan ​​uit drie massieve wachten in hun grote jassen en berenvellen –, hoewel het goed geproportioneerd kan zijn, staat op een houding die tegelijk onaantrekkelijk en twijfelachtig is, terwijl de kransen die de handen en polsen sieren, worden uitgestrekt alsof ze een soort ronde halter zijn van aanzienlijk gewicht, en die enige spierinspanning vereisen om zich onder de vereiste hoek uit te strekken.

Het is ook pijnlijk duidelijk dat het hele monument alleen bedoeld is om direct vanaf de voorkant te worden gezien - een fatale fout in straatbeeldhouwkunst, en een die de ene doorgang volledig misvormt ter wille van de andere,

Wat betreft het voetstuk, het is als niets in de wereld, en de voelbare slechte combinatie van beeldhouwkunst en gebouw (geen architectuur) heeft een absoluut pijnlijk effect'8221.

Kritiek op het monument beperkte zich niet alleen tot het beeld, de plint en de setting, maar ook hoe de inscripties werden geschreven. Uit de Atlas van 24 november 1860:

Helaas heeft het militaire comité, als om de wereld te overtuigen van de noodzaak van vergelijkende examens, inscripties opgesteld, waarin de wetten en regels van de Engelse taal worden geschonden en waarmee een groot schandaal is afgekondigd tegen de helden van de Krim. ‘Aan degenen die door hun metgezellen zijn gevallen.’ In het streven naar het epigrammatisch, is de auteur neergedaald in nevels infernas. Zou het teveel moeite zijn geweest om ‘naast’ te hebben toegevoegd, en zo de eer te redden van degenen ter nagedachtenis aan wiens glorieuze prestaties dit monument een wrede maar onbedoelde aanklacht vormt?”

Er waren zelfs vragen in de Tweede Kamer over de tekst op het monument:

“De heer JAMES vroeg de eerste commissaris van werken wat de betekenis was van de cijfers die op het Guards'8217-monument in Pall-mall stonden, die het mannelijke en het onzijdige geslacht leken te vermengen.

De heer COWPER vond het jammer dat de inscripties tijdelijk waren en verwijderd konden worden. Misschien de opmerkingen van de hon. meneer zou nuttig zijn voor de heer die de leiding had over dat monument'8221.

Degenen die verantwoordelijk zijn voor alle aspecten van het Guards'8217-monument moeten diep depressief zijn geweest na het lezen van alle krantenrecensies die zeer kritisch lijken te zijn geweest over alle aspecten van het ontwerp, de architectuur, de constructie, de locatie en de inscripties van het nieuwe monument.

Veel van de kritiek op de locatie van het monument ging over de richting waarin de hoofdfiguren van het monument stonden. De langere benadering van Waterloo Place is langs Regent Street St James vanuit Piccadilly, en deze toegangsweg biedt uitzicht op de locatie van het monument, maar het is de achterkant van het monument dat we vanaf deze benadering zien.

De volgende foto is een weergave van de achterzijde van het monument. Kleuren zien er een beetje raar uit omdat de zon achter het monument ervoor zorgde dat het detail te donker was, dus er was een extreme bewerking nodig.

Op de plaquette aan de achterzijde van het monument staat: “Ter nagedachtenis van 2162 officieren, onderofficieren en soldaten van de brigade van bewakers die tijdens de oorlog met Rusland in 1854, 5, 6 sneuvelden. Opgericht door hun kameraden..

De zijpanelen op het monument zijn schilden waarop de namen van veldslagen bij Alma, Inkerman en Sebastopol zijn vastgelegd.

Plaquette waarop staat hoe het monument werd gefinancierd (wat vreemd genoeg vermeldt dat het in 1867 werd opgericht ondanks alle krantenberichten dat het gedenkteken van de Guards8217 in 1861 was):

Dit is het uitzicht naast het monument, omhoog kijkend langs Regent Street St. James in de richting van Piccadilly, en illustreert waarom degenen die schreven toen het monument in 1861 werd voltooid beweerden dat het de verkeerde kant op stond, want als je door deze straat reist, zou je de achterzijde van het monument.

Voet van lantaarnpaal, geïnstalleerd op hetzelfde moment als het Guards'8217-monument.

Na de onthulling in 1861 stond het Guards'8217-monument in Waterloo Place naast Pall Mall, precies zoals ontworpen door John Bell, maar er zouden veranderingen komen en in 1914 werd het Guards'8217-monument afgebroken en 30 voet ten noorden van zijn oorspronkelijke positie, om de installatie van twee nieuwe beelden mogelijk te maken.

De verandering in positie is duidelijk te zien op deze kaarten van voor en na Ordnance Survey ('Overgenomen met toestemming van de National Library of Scotland').

Wat betekent dat we eindelijk kunnen komen tot een van de twee nieuwe standbeelden die in de kranten van 1915 werd beschreven als de “Eerste openbare standbeeld van een vrouw in Londen” – het standbeeld van Florence Nightingale:

Florence Nightingale kreeg bekendheid door haar werk op de Krim en in het militair hospitaal in Scutari. De omstandigheden voor gewonde soldaten die naar militaire ziekenhuizen werden gebracht, waren erbarmelijk en er stierven meer aan ziekten dan op het slagveld.

Haar werk, samen met de rest van haar team van verpleegsters op de Krim, zou de omstandigheden voor gewonde soldaten aanzienlijk verbeteren, en ze wordt gecrediteerd met het veranderen van verpleegkunde in een beroep. 1859, en speelde een belangrijke rol bij het promoten van de opleiding van verpleegsters en het betere ontwerp van ziekenhuizen voor de rest van haar leven.

Het voorstel voor een standbeeld van Florence Nightingale werd gedaan tijdens een openbare bijeenkomst in het Mansion House in maart 1911. Op dezelfde bijeenkomst werd ook voorgesteld om een ​​fonds op te richten dat lijfrentes zou geven aan opgeleide verpleegsters die niet in staat waren geweest om voor hun oude dag te zorgen. of ziekte. Er werd in totaal £ 4.000 verstrekt voor de oprichting van een Fonds voor opgeleide verpleegkundigen en zes verpleegkundigen werden onmiddellijk geïdentificeerd als hulpbehoevend.

De fondsen werden voornamelijk bijeengebracht door vele kleine donaties van verpleegsters, soldaten en matrozen.

Het paneel aan de voorkant van het voetstuk toont Florence Nightingale die bij de deuropening naar een ziekenhuis staat terwijl gewonde soldaten arriveren.

De nieuwe beelden werden onthuld met heel weinig ceremonie. Op een koude februariochtend in 1915 zetten twee werklieden een ladder tegen het beeld om de dekens los te trekken:

Krantenberichten over het standbeeld van Florence Nightingale waren veel dankbaarder dan die van het oorspronkelijke Guards'8217-monument. Een typisch gesyndiceerd krantenbericht van 24 februari 1915 luidde:

“A NATION'S DANKBAARHEID – BRITAIN BETAALT EER AAN FLORENCE NIGHTINGALE. Zonder ceremonie zal het standbeeld dat ter nagedachtenis aan Florence Nightingale is opgericht, vandaag in besloten kring worden onthuld. Het evenement is van bijzonder belang in een tijd waarin de matrozen en soldaten, vechtend voor het bestaan ​​van het land, de vruchten plukken van het geweldige werk dat Florence Nightingale te voet heeft verricht. Het standbeeld is opgericht in Waterloo Place, Londen, naast Foley's standbeeld van Sidney Herbert, met het gedenkteken van de Krimwacht 8217 een paar meter aan de achterkant, het geheel vormt een interessante en imposante groep.

Het was de suggestie van Lord Knutsford om het standbeeld van Florence Nightingale naast dat van de man te plaatsen door wiens bemiddeling ze haar grote Krim-missie heeft uitgevoerd en door wie ze werd gesteund, en dat twee figuren die prominent in verband worden gebracht met de Krimoorlog moeten worden gebracht in de nabijheid van het Guards'8217 memorial'

Er waren echter enkele negatieve opmerkingen over de ingehouden manier waarop het beeld werd onthuld. Een typische brief is van een Mary E. Pendered in de krant “Common Cause'8221 (een weekblad dat de National Union of Women's Suffrage Societies ondersteunde):

“MADAM – Ik was werkelijk verbaasd om te zien dat u instemt met de belediging van Florence Nightingale, want het was beslist een belediging voor die geweldige vrouw om haar standbeeld om 7.30 uur te laten onthullen door een werkman en niet alleen voor haar, maar voor het hele verpleegkundig beroep dat ze heeft opgericht, zo niet voor het vrouwzijn in het algemeen. There could have been no better time to raise as demonstration of the national homage to one who served her country so splendidly than the present, when our nurses are so valiantly doing their duty at the front, and are acknowledged by all the world as a valuable part of the army’s organisation. It is amazing and it is enraging to find that such an opportunity as this should have been missed”.

Inspecting the new statues in April 1915, a couple of months after they were unveiled:

The second statue unveiled early the same morning in February 1915 was the one on the right in the above photo, a statue of Sidney Herbert:

Sidney Herbert, or 1st Baron Herbert of Lea was the Secretary of State for War during the Crimean War.

He had known Florence Nightingale when along with his wife Elizabeth, they had met in 1848 whilst travelling in Italy. Elizabeth Herbert was one of the governors of the Establishment for Gentlewomen During Illness where Florence Nightingale had her first professional nursing job.

Following growing public anger at the conditions of military hospitals in the Crimea, Sidney Herbert commissioned Florence Nightingale to go out to the Crimea and lead nursing efforts.

Herbert’s statue was originally installed in front of the War Office in Pall Mall, however following the demolition of the building, it was relocated to stand adjacent to that of Florence Nightingale within the overall Crimea memorial cluster.

The plaque on the plinth of Sidney Herbert’s statue again shows an image of Florence Nightingale standing in the door of a hospital watching over wounded soldiers.

The claim that this was the first public statue of a woman in London was made in numerous newspaper reports in 1915 (apart from Royalty), the reports were not syndicated (an early version of cut and paste the same report into different newspapers), so many different papers made the same statement in their own words.

After this post was published, I received a comment from Joanna Moncrieff of Westminster Walks that the first was actually a statue to Sarah Siddons at Paddington Green, and that her statue was unveiled in 1897, which would put it 18 years earlier than Florence Nightingales statue.

No idea why the 1915 papers made the claim regarding Florence Nightingale’s statue. Perhaps they were unaware of the Siddons statue, or perhaps they considered Paddington Green as outside central London, the City to Westminster area.

One hundred and three years later, it is still unfortunately a headline when a similar event occurs and in 2018 a statue of suffragist leader Millicent Fawcett was unveiled as the first statue of a woman in Parliament Square.

I photographed the statue with the continuous flow of people wanting to see and photograph the statue soon after unveiling.

In a link between Florence Nightingale and Millicent Fawcett, the statue of Florence Nightingale was a focal point for the suffragist movement. In May 1915, the suffragist newspaper Votes for Women included the following article:

“Wednesday in this week being the anniversary of Florence Nightingale’s birthday, an interesting little ceremony, arranged by the Women’s Freedom League, will take place that afternoon after we go to press. Some ten or twelve Suffrage Societies are sending representatives, including Mrs Ayton Gould from the United Suffragists, to lay wreaths on the newly-unveiled Florence Nightingale statue in Waterloo Place.

Owing to the somewhat incomprehensible opposition of the authorities to any demonstration in memory of a woman whose name should be revered in every British family just now (which led to the secret unveiling of her statue by a workman at 6 a.m. on a wet winter’s morning), no speeches or procession will be allowed.

But perhaps this silent tribute to her memory will not be out of keeping with what we know of this great woman’s hatred of publicity and the speeches will be made afterwards in the Essex Hall at 8 p.m. where a meeting will be held, also under the auspices of the W.F.L, who are to be congratulated on having arranged this commemoration as so appropriate a moment in our history”.

If you are ever in Waterloo Place, take a look at the Crimea memorial complex, and consider the difficulties in designing a monument and getting the location right, along with the sacrifices of those who died in the Crimean War.

Also appreciate that after Sarah Siddons, you are looking at what should have been reported in the papers of 1915 as the “Second Public Statue of a Woman in London” – unless you know any others?


Are statues really that important though? Well, yes, actually.

Over the last few years, important questions have been asked about who should and shouldn't be commemorated in such a celebratory way.

At Oxford University's Oriel College, an ongoing battle between students and university leaders has focused on a statue of imperialist Cecil Rhodes. Many have called for the statue to be removed as part of a "decolonisation" of educational institutions.

Officers clash with counterprotesters after the Ku Klux Klan staged a protest on July 8, 2017, in Charlottesville, Virginia, over the removal of a statue of Confederate General Robert E Lee.

Last year race riots were sparked in Charlottesville, Virginia, over the planned removal of a statue of Confederate leader Robert E Lee.

White supremacists violently opposed the removal of the statue of Lee, a member of one of the wealthiest slave-holding families in the 19th century, arguing that it censored history.


Gillian Wearing Survey by Russell Ferguson, Interview by Donna De Salvo, Focus by John Slyce, Artist's Choice text by Michael Apted, Writings by Gillian Wearing

Price AUD$55.00 Price CAD$59.95 Price &euro39.95 Price £27.95 Price T45.00 Price USD$45.00

Gift options available at checkout

British artist Gillian Wearing, winner of the 1997 Turner Prize, uses photography and video to explore the intimacies and complexities of everyday life. Borrowing from popular culture, her work is disturbing and confessional. In 1992 she began the acclaimed series Signs that say what you want them to say and not Signs that say what someone else wants them to say', in which random passers-by are photographed holding messages they've written, such as the mild-mannered young businessman whose sign unexpectedly reads 'I'm Desperate'.

Wearing's work borrows from familiar forms of popular culture to produce direct, revealing records of deep-seated human trauma and emotion, often adopting the methods of television documentaries for her 'fly-on-the-wall' view of people's lives. Her videos can be alarming, as in Confess All . in which masked individuals confess their darkest secrets, or humorous, as in (Slight) Reprise - a sampler of adults playing 'air guitar' in the fantasy rock stadium of their bedrooms. Her art can be disconcerting or uplifting: an honest portrait of the many sides to contemporary life.

With exhibitions in Britain, the US, Europe and Japan, Wearing is among the best-known and most internationally recognized of the recent generation of British artists. This is the first publication ever to survey this remarkable young artist's gripping work in its entirety.

Russell Ferguson of UCLA's Hammer Museum contextualizes Wearing's work in relation to historical precedents in painting, photography and video art. Curator at the Whitney Museum of American Art Donna De Salvo discusses with the artist her collaborative approach towards her work and its subjects. London-based critic John Slyce focuses on Wearing's work 10-16, a remarkable video installation that charts our transition from childhood to adolescence. The artist has selected transcripts from director Michael Apted's acclaimed British television documentary series Seven Up, an important influence on the process Wearing uses in her own work. Published here for the first time in full are the transcripts of the artist's video works.

Specificaties:

  • Format: Paperback
  • Size: 290 x 250 mm (11 3/8 x 9 7/8 in)
  • Pages: 160 pp
  • Illustrations: 120 illustrations
  • ISBN: 9780714838243

Russell Ferguson is Deputy Director for Exhibitions and Programs and Chief Curator at the University of California, Los Angeles, Hammer Museum. He edited Out of Actions: Between Performance and the Object 1949-1979 (1998) and Douglas Gordon (2001) and has published in international journals such as Parkett en art/text.

Donna De Salvo is Associate Director for Programs and Curator, Permanent Collection, at the Whitney Museum of American Art, New York. Formerly Senior Curator at Tate Modern, she has curated exhibitions on Gerhard Richter, Andy Warhol and Anish Kapoor, among others.

John Slyce (Focus) is a freelance writer on contemporary art who specializes in the young British scene.

Op de Contemporary Artists Series

"The boldest, best executed, and most far-reaching publishing project devoted to contemporary art. These books will revolutionize the way contemporary art is presented and written about."—Artforum

"The combination of intelligent analysis, personal insight, useful facts and plentiful pictures is a superb format invaluable for specialists but also interesting for casual readers, it makes these books a must for the library of anyone who cares about contemporary art."—Time Out

"A unique series of informative monographs on individual artists."—The Sunday Times

"Gives the reader the impression of a personal encounter with the artists. Apart from the writing which is lucid and illuminating, it is undoubtedly the wealth of lavish illustrations which makes looking at these books a satisfying entertainment."—The Art Book


Millicent Fawcett 'Should Be Given Statue In Parliament Square' On 150th Anniversary Of Women's Vote Petition

Campaigners are calling for the first statue of a woman in Parliament Square to be of famous suffragist Millicent Fawcett.

On the 150th anniversary of the first petition to Parliament for women to have the vote, Caroline Criado-Perez will explain why Fawcett is the perfect choice to be memorialised in front of the Houses of Parliament.

Speaking at an event hosted by gender equality charity the Fawcett Society, named after Fawcett herself, in the Speaker&rsquos House State Rooms, she will say: " Millicent Fawcett was there from the very beginning of the fight for women&rsquos suffrage.

"At the age of 19 she organised signatures for the first petition for women&rsquos votes to be handed to Parliament. She died the year after women were finally granted equal voting rights in 1928.

"It&rsquos shocking that she doesn&rsquot already have a statue of her own &mdash and Parliament Square is the obvious place for her to be. Not round the corner, or up the road. Nothing less than Parliament Square will do."

Fawcett, a writer, feminist and union leader, was best known for her tireless work in helping women to finally win the vote.

She worked alongside the Suffragettes, who used their own distinct tactics, to navigate the case for women's suffrage through Parliament.

She led the the constitutional campaign for women&rsquos votes from 1866 until universal suffrage was finally won 62 years later in 1928.

She famously collected signatures on the first petition but was too young to sign it herself.

Fawcett died in 1929, the year after finally achieving her aim and was honoured by the naming of the Fawcett Society in 1953.

Also backing the campaign is historian and presenter of the Ascent of Woman TV series, Dr Amanda Foreman, who will also be delivering the Millicent Fawcett Memorial Lecture on 6 July.

She said: &ldquoMillicent Fawcett is one of the most important women in British history and it is vital we commemorate her work. It is because of Millicent and the thousands of suffragists and suffragettes who campaigned with her that women have the vote. Millicent Fawcett deserves a statue in her honour and she deserves it now."

Also supporting is Lord Daniel Finkelstein, who first called for a statue of Millicent Fawcett in his Times column last year .

He commented: "I am hugely excited by Caroline's campaign. Millicent Fawcett is one of the greatest of all the pioneers of British democracy. She deserves a statue in Parliament Square and it is quite wrong that all the statues there now are of men."

Earlier this year, a host of high-profile women including Emma Watson, JK Rowling, Sandi Toksvig, Stella Creasy and Jess Philips signed a letter to the new Mayor of London asking for a statue of a Suffragette to be erected in Parliament Square.

It points out that there are 11 statues of men in the square outside the Houses of Parliament - including Sir Winston Churchill, David Lloyd George and Nelson Mandela - but not a single woman.

MPs Jess Philips, Caroline Lucas and Stella Creasy signed the letter, along with as actors Emma Watson, Naomi Harris, Amanda Abbington and Frances Barber.

Also involved are Harry Potter author JK Rowling, columnist Caitlin Moran, comedian Bridget Christie, Channel 4 journalist Cathy Newman, TUC secretary general Frances O&rsquoGrady and musician Alison Moyet.

The accompanying petition, started by Criado-Perez, has so far been signed by almost 75,000 people.

In response, Mayor of London Sadiq Khan's representative said: "The Mayor has said he will be a proud feminist in City Hall and is committed to breaking down barriers to success for women and full gender equality.

"He believes that the Suffragette movement was a key milestone towards achieving this goal, which should be commemorated. There are of course certain practical issues to consider, but he is keen to explore a suitable high-profile site for a statue, whether this is in Parliament Square, or another high-profile, appropriate location in central London."


Gerelateerde verhalen

Poised to see her Bronze Woman sculpture idea come to fruition, she launched ‘The Bronze Women Project’, and with the help of OLMEC, a BME-led social enterprise charity, she raised £84,000 (now $108,000) funding and found the sculptors and a location for the statue. Sculptor Ian Walters, who created the Nelson Mandela statue in Parliament Square, designed the initial model of the statue. Following his death in August 2006, Aleix Barbat, a prize-winning sculptor, completed the project.

The Bronze Woman statue was erected in Stockwell Memorial Gardens on October 8, 2008, and it coincided with Black History Month. It also marked the 60th Anniversary of the arrival of the SS Empire Windrush to Britain (scores of its British-Caribbean passengers settled in the Stockwell area where Nobrega was) and the 200th anniversary of the abolition of the transatlantic slave trade.

Prominent women of Caribbean origin including Nobrega, contemporary artist Anissa Jane, Baroness Rosalind Howells OBE and entrepreneur Sonita Alleyne, OBE, stood in a circle around the statue as it was unveiled. Baroness Scotland of Asthal QC, Britain’s first woman attorney general, who performed the keynote speech, said the statue is important not only for the black community but “for all the people of the United Kingdom to acknowledge the past and the values we share and to acknowledge how much we owe each other.”

“The Caribbean – its past, present and future – is a subject very close to my own heart and I was delighted to be part of this tremendous celebration,” she said.

Today, the 10ft high statue, which sits on a small triangle of land a three-minute walk from Stockwell train station, represents many things. Becoming the first statue of a black woman to be displayed publicly in England, The Bronze Woman symbolizes the struggles and survival of the ancestors of African-Caribbean women and the contributions of all Black women, particularly those in the Caribbean community.

Essentially, the monument serves as a tribute to the diverse communities that make up British society while celebrating womanhood. Seeing the strong image of a confident woman gazing into the eyes of a baby shows the bond between a mother and child. That bond is one of hope, telling the world that all will be well.

Though Nobrega, the brainchild of the statue, is no more, many, including her son, are proud of her legacy. “She believed that all our women are heroines striving for the upliftment of the next generation, not only the outstanding women, but ALL women were heroines,” said Bruce Nobrega of his mother.


Bekijk de video: standbeelden rembrandtsplein